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當年紅極一時的綜藝節目「超級星期天」，每集製作成本超過二百五十萬元，現在肯出錢的老闆在哪裡？ 本報資料照片

詹仁雄出道十八年，經歷過電視台全盛期，當時創意豐富、製作單位不惜投入高成本做最精緻的節目，電視人都有夢想。但近年來台灣製作環境惡劣，而大陸卻正全力崛起，他大膽預言，這樣發展下去，台灣引以為傲的電視製作，最後將淪為目前預算豐沛的對岸電視圈的傭兵。

大陸綜藝節目現在搭個景，動輒上千萬，可以花一百萬請蔡依林上節目、花三千萬請夏奇拉唱個跨年，「連福州，一集的製作費都三百萬起跳」。

台灣綜藝節目近年面臨生死存亡的最主因，是政府大量開放頻道，握有遙控器的觀眾雖然獲得更多選擇權，但從製作方來說，過去一塊三人分食的餅，如今卻有一百多人來搶分，餅並沒有變大，分得人多了，最後讓活著的人沒吃飽，分不到的只能餓死，陷入一種惡性循環。

台灣市場就這麼大，提供電視製作資源的廣告客戶多年來沒有成長，以前只有無線三台，每一台都可以分到大量的廣告費投入電視製作，詹仁雄舉例，當年以張菲、倪敏然為首的「黃金拍檔」，動輒十多位藝人上台演出，景片不斷更換，但當時國民所得是二千四百八十六美金，反觀三十年後，大家收入高了好幾倍，志氣卻短了幾十倍，「看著當年的電視節目，有一種在看好萊塢節目的感覺。」「於是民國一百年，綜藝卻退步到民國六十年，電視剛開台的時候。」

如今電視台打開有一百多個頻道，每一台分到極少的廣告費和預算，只出得起微薄的成本做節目，每個單位全力把主持人酬勞砍了再砍，布景能用就不換，工作人員愈少愈好，最好一個當五人用，更別提甚麼原創精神。

但過去張小燕的「超級星期天」，每集製作成本超過二百五十萬，光「超級任務」尋人單元的費用就數十萬台幣。如今，張菲的「綜藝大哥大」每集製作成本砍到八十萬，他個人的主持費從剛開播的每小時四十五萬，年年下殺到只剩二十萬，而遍布有線電視的談話性節目，每集製作費僅十幾萬，小成本的結果，只能隨便找幾個藝人名嘴圍坐講八卦，要拿出精緻度？根本不可能。

收視率也是問題之一，以台北都會為主的電視圈，做出來的內容大多迎合北部人口味，但畢竟台北只是台灣的一小部分，當製作單位意識到該下鄉和鄉親博感情，如民視胡瓜主持的「綜藝大集合」，這麼做雖然收視衝高，但節目版權就可能無法賣到國外，顧此失彼，台灣的綜藝圈，似乎就只能在死胡同裡掙扎求生。

有解嗎？詹仁雄認為，若廣電法能解套，開放「置入性行銷」或「冠名」贊助，或許是個機會。他舉例，日本木村拓哉主持的綜藝節目SMAPXSMAP，片頭就直接用水彩畫出贊助藥廠的商標，而且有錢廠商怎麼可能不在乎形象，「你想想，7-11出資的節目會容忍低俗嗎？台灣大哥大置入的單元，有可能小氣嗎？」他衷心呼籲政府，能夠正視這個議題。